說Jennie是商選之女不過分吧。
今年戛納紅毯鋪天蓋地的熱搜、各種官方邀請關(guān)注、登多國趨勢，商業(yè)話題TOP1梯隊的女愛豆沒跑了。
【資料圖】
可生圖這狀態(tài)，“人間香奈兒”看起來確實也不咋香了。
談不上對他國女愛豆過分挑剔，畢竟27歲Jennie的狀態(tài)遠遠不如當(dāng)年40歲的曼神。
不說是不是大眾審美下的美人，單論神采飛揚的精氣神+健康有光澤的膚質(zhì)，到底有沒有當(dāng)大明星的底子+天賦還是挺一目了然的。
更有不吃她這套的路人覺得她像高配版鳳姐。
誠然Jennie骨相頜面很好遠沒有這么夸張，但有些印象一旦建立，后期大概率就如影隨形揮之不去了。
其實自從Jennie表現(xiàn)得有些“精神美國人”開始，她的氛圍美就開始不穩(wěn)定、且路人緣走下坡路了。
包括戛納紅毯幾套造型口碑兩極分化也挺嚴(yán)重的。粉絲狂吹、路人覺得普甚至有點報看。
近期紅毯造型 | 圖源網(wǎng)絡(luò)侵刪
曾經(jīng)私服驚艷眾人的香香女娃時期，似乎再也回不去了。
美貌確實是可以營銷的，只要拿捏對方向就行。
正如Jennie前期是氛圍美很強的“人間香奈兒”，而現(xiàn)在走偏之后普通南韓底子撐不起歐美氣場、直角肩+高顱頂?shù)拿詨艋\絡(luò)不住更多人，弊端就逐漸顯現(xiàn)了。
所以，今天就來聊聊在大眾審美中真正延續(xù)香奈兒美感的穿搭審美是咋樣的，以及我們能從中汲取到哪些塑造矜貴優(yōu)雅的關(guān)鍵詞。
01
CHANEL之黑白魔法
縱觀CHANEL的品牌文化歷史，某種意義上看也代表著獨立女權(quán)的歷史。
Coco Chanel女士曾說：“我要成為未來的一部分。”
因此她把自我的審美與精神獻給每一位忠于自我、真實坦蕩、勇于表達，自帶光芒的女性。
這仿佛對應(yīng)了那句話---2023年的紫微星，是千千萬萬的覺醒女性。
人間香奈兒們的魔法源頭正源于品牌的風(fēng)格理念：高雅、簡約、現(xiàn)代，實用的同時又很精美。
Coco Chanel女士工作照
著名的全景鏡面時光回旋梯
CHANEL正是在創(chuàng)始人這樣的期許下，誕生了理性且鋒利的美，并以此包裹女性感性又柔軟的軀體。
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向世人呈現(xiàn)出無與倫比的視覺盛宴。
《時尚先鋒香奈兒》2009 |奧黛麗·塔圖版Coco Chanel
“女人的衣柜里絕不能缺少一條小黑裙?！?/strong>
從此，小黑裙+黑白單色/配色撞色的設(shè)計就成為人們潛意識中+第一直覺里的CHANEL。
整體美強勁的連衣裙/套裝更大程度地突出了女性修長、纖薄、挺拔、端正的高雅之美。
CHANEL 1988 F/W
而短款套裝/吊帶短裙等等露膚度高的設(shè)計，又在黑白簡約的基礎(chǔ)上平衡了成熟與俏皮、大方又靈動，是更偏生動性感的優(yōu)雅。
CHANEL 1995 S/S
不得不說1990s全盛時期的CHANEL從設(shè)計到模特都自帶一種振聾發(fā)聵的美?。
隨便一個廣告都像藝術(shù)品。
超模 | 斯蒂芬妮·賽默爾
而身為真·人間香奈兒的伊娜·德拉弗拉桑熱，她不僅是因為像香奈兒女士而被老佛爺偏愛的靈感繆斯，更是CHANEL歷史上第一位專屬模特。
她的身上集齊了時尚界癡迷的、代表著CHANEL審美文化的關(guān)鍵詞，那就是大都市感、新奇與優(yōu)雅、反叛與矛盾、甚至兼容著慈愛，以及顯而易見的有教養(yǎng)感。
延續(xù)了女性的矜貴、比男性還要有紳士感，這就是當(dāng)年香奈兒女郎的質(zhì)感與魅力。
同為美貌營銷的產(chǎn)物，再看如今官方認(rèn)可的品牌形象大使、號稱“人間香奈兒”的Jennie，在美感呈現(xiàn)上就略顯捉襟見肘了。
視覺上從名門貴女下沉到流量愛豆網(wǎng)紅，一瞬間感覺品牌受眾都不一樣了。
客觀說，早期Jennie是具備被施與“人間香奈兒”魔法的基本條件的。
一點源于她的出身背景+審美文化渲染---家境優(yōu)渥從小接觸高奢，且有奢侈品穿搭習(xí)慣。
中 | Jennie和媽媽在巴黎的私服
另一點則是成名后資源更多，外加南韓本身鐘愛的黑白穿搭風(fēng)格也在把她推向CHANEL。
包括這次戛納紅毯戰(zhàn)服之一、來自中國獨立設(shè)計師品牌SHUSHU/TONG 的蝴蝶結(jié)抹胸連衣裙，也在造型風(fēng)格上延續(xù)了CHANEL經(jīng)典的黑白配色+黑裙小禮服審美。
征戰(zhàn)紅毯的思路是統(tǒng)一的，這一點是值得稱贊的。
SHUSHU/TONG 2023 F/W
可以說，是她一步步努力靠近最終讓品牌選擇了她。
加上現(xiàn)在自身的流量與帶貨能力，成為頂流愛豆與頂級高奢品牌的雙向選擇。
讓CHANEL為她設(shè)計舞臺專屬打歌服、紅毯重置禮服，審美背后的本質(zhì)是商業(yè)與金錢的游戲。
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右 | CHANEL1990 S/S 原版秀場禮服
既然如此，“人間香奈兒”的魔法怎么就逐漸失靈了？
畢竟從戛納紅毯的全身造型呈現(xiàn)上看，還真就挺難評的。??????
戛納紅毯 | 另外三套造型
02
CHANEL之審美符號
審美美貌都是可以被營銷出來的，品牌本質(zhì)就是一場造夢般的審美營銷，個體美貌也是。
所以審美符號與美貌營銷的關(guān)系是互為依托、互相成就的。
《Madame Figaro》2022 |凡妮莎·帕拉迪絲身穿CHANEL致敬夢露
正如1952年瑪麗蓮·夢露答出了經(jīng)典的：
-“Whatdoyouweartobed ?”
-“JustafewdropofN°5.”
從此，CHANELN°5香水聞名于世，并成為品牌代表符號之一。
美人美衣向來是互相成就的，為什么明星都要花重金聘請好的造型團隊，看艾麗·范寧就知道。
長相只是略有靈氣的小美人，找對風(fēng)格+選對造型就能比香奈兒還要香奈兒。
穿出了衣美人更靚的效果 | vs CHANEL秀場模特展示
而這是Jennie曾經(jīng)成功點，也是她現(xiàn)在略顯敗勢的點---合理營銷以普封神，硬件實力不能包容野心就開始神壇跌落。
當(dāng)下的香奈兒香軟小公主風(fēng)穿搭跟她美式mean girl的神情不匹配，美貌營銷跟本我狀態(tài)不是一條心，整個人的狀態(tài)開始擰巴了。
CHANEL 2020S/S | 這件被戛納紅毯評為最佳著裝之一，看起來也就那么回事兒是能說的嗎
總感覺現(xiàn)在Jennie癡迷于那種歐美性感小野貓的、鬼迷日眼的狀態(tài)（中性詞非貶義）。
講真，天生這個路數(shù)且硬件足夠的代表是莉莉-羅斯·德普，Jennie也是依仗給她做配才以演員的身份在戛納走的紅毯。
《偶像漩渦》The Idol 2023 | 團隊紅毯合照
畢竟她的母親是法國女神凡妮莎·帕拉迪絲，這位也是重磅級的、老佛爺鐘愛的靈感繆斯。
現(xiàn)在莉莉-羅斯·德普能被CHANEL如此寵愛也是因為老佛爺愛屋及烏，把對她母親的偏愛延續(xù)到了她的身上。
左：凡妮莎·帕拉迪絲 | 右：CHANEL 2021 S/S母女合影
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所以，真正延續(xù)CHANEL經(jīng)典審美符號的造型風(fēng)格到底該怎么拿捏？
凡妮莎·帕拉迪絲 |CHANELN°5香水廣告
提到CHANEL，揮之不去的印象除了CHANELN°5這款革命性香水、必備小黑裙之外，還有彩色粗花呢+鏈條珍珠山茶花。
CHANEL 2023 F/W
如果說前兩者代表了簡約克制理性的美，那么后兩者則擴充了精致絢爛感性的美。
CHANEL2022F/W
CHANEL經(jīng)典的審美呈現(xiàn)之一，就是兼容女性繁復(fù)優(yōu)雅的低調(diào)奢華+很有獨立女權(quán)感的簡潔利落，我們也可以把它看做一種雌雄同體的雜糅質(zhì)感。
由此導(dǎo)向的、仿佛名門貴女不經(jīng)意間流露出的強盛美感+松弛感=品牌鐘愛的高雅。
右 | 賀聰這件太絕了，夢回1990s巔峰期
人間香奈兒的造型公式就是妥帖清爽的發(fā)型+極簡服裝單品+極繁飾品搭配。
光亮順滑的好發(fā)質(zhì)是顯貴最輕易的要素之一，在此基礎(chǔ)上發(fā)飾配飾才有更大更好的發(fā)揮空間。
CHANEL2022F/W
人們總是習(xí)慣于把一些難以描述的狀態(tài)稱之為感覺。
這種多說一句則膩味、少說一句則欠缺的狀態(tài)，就是迷之勾人的氛圍美關(guān)鍵。
高顱頂+直角肩的氛圍固然加分，但高顱頂靠發(fā)型可以實現(xiàn)、直角肩靠儀態(tài)也可以實現(xiàn)。
這些特質(zhì)如果只強調(diào)形，那慢慢也就會暴露有形而無魂的空洞，失去內(nèi)涵的美也撐不了太久。
有點凹過頭了
更別說肢體語言的美感主要在于動態(tài)，那是一種富有生命力的生動靈活。
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服裝再美也是用來修飾裝點人的，被衣服架住上不去下不來那就只能淪落成試衣機器。
超模之所以是超模
用香奈兒女士的話來說，那就是“女人不能穿得死板?！?/strong>
而她用一條紗巾就化腐朽為神奇的操作，我愿稱之為一種對貴氣的拿捏，讓人們遠離花哨且不得要領(lǐng)的廉價。??????
《Coco Chanel》2008 | 這一幕太經(jīng)典
細數(shù)那些把CHANEL穿的對、穿得好的女星，都是穿出自身個性與魅力的女性。
是人的內(nèi)在把衣服本身的設(shè)計賦予了鮮活的風(fēng)格與靈魂。
就像佩內(nèi)洛普·克魯茲把這條燦爛的黑金禮裙賦予了自身的熱辣性感一樣，其他仙品女性也曾賦予過它優(yōu)雅、矜貴，與夢幻。
CHANEL 1992 S/S
說人衣合一，其實也是再說人要會挑選能襯托自己氣質(zhì)風(fēng)格的著裝，而不是被流行盲目的帶著跑。
譬如到了雪花娘娘這里一條窗簾紗也能穿出希臘女神+油畫少女的美感，低對比度與高對比度各美其美。
除了著裝貼合自身風(fēng)格喜好，也要考慮大環(huán)境+文化背景的影響，畢竟服裝美學(xué)總是帶有地域特色的。
同穿CHANEL，日系香奈兒風(fēng)表現(xiàn)的更多是粗花呢的利落、絢麗，偏向于短小精干+多重點的繁復(fù)，這是與她們本土文化融合的結(jié)果。
左→右 |小松菜奈、中條彩未、長澤雅美
模特呈現(xiàn)往往也是兼容原宿風(fēng)+甜美感的造型，比起對服裝日常大眾的屬性需求，更傾向于玩穿搭的感覺。
這也是審美更多元+穿搭氛圍更包容的表現(xiàn)。
而這種穿搭風(fēng)格也很適合嬌小系女性嘗試穿香，從色彩到版型都更貼合自身的特質(zhì)與女人味。
左→右 | 莉莉·柯林斯、莉莉-羅斯·德普、龍媽
日系審美中穿香的天花板是周天娜。
她的氣場與美貌是亦舒見到也要驚到失魂，說一句：“還好我們有林青霞”的程度。
而林青霞的五官骨相與風(fēng)格質(zhì)感向來是大氣明艷的代名詞。
她把香穿得好看簡直是不能再順理成章的事兒了，并且現(xiàn)代裝穿啥都有種穿香的美感在。
左 |1993年韓國采訪時的CHANEL套裝
我們?nèi)绱绥姁叟f時光港風(fēng)審美，很大一部分也是因為它是矜貴優(yōu)雅的高奢美學(xué)充滿東方本土韻致的呈現(xiàn)。
端得是一個以不變應(yīng)萬變的大氣，經(jīng)得起時光流逝與流行變遷的考驗。
同為一代時尚美學(xué)icon
到了韓系這里就沒啥好多說的了，畢竟Jennie已經(jīng)位列南韓帶貨TOP1梯隊，憑一己之力把CHANEL帶上全民高奢消費排行榜第一名的程度。
回頭再看所謂人間香奈兒，不是她穿香穿得多就是了，而是女性骨子里的品質(zhì)接近品牌追求的格調(diào)。
譬如張鈞甯的堅韌自律、佩內(nèi)洛普的爽朗明艷，都在展現(xiàn)不同風(fēng)格的女性魅力。
時尚審美傳承下來的不是LOGO，而是文化與精神。
我們繼承的也并不只是值點錢的物件，更是眼界與底氣。
當(dāng)女性穿不穿香都自信且優(yōu)雅時，那人人都是行走人間的CHANEL。而這，也才不背離Coco Chanel女士的初衷。
